什么叫篆刻？
篆刻是一种篆书加雕刻的艺术，是我国人民独创的优秀民族文化艺术遗产之一。它的历史已有３７００余年。篆刻(印章)最初的作用是凭信和权威的象征。
秦以前的篆刻称为玺，汉代称篆刻为印或章，后来又叫做图书、图章、戳记等。由于印章主要是用篆体文刻制而成，所以统称为篆刻。
篆刻的历史大致可分为周秦、汉魏六朝和隋唐以后三个阶段。秦以前的古玺文字为籀文。秦代，籀书逐渐演变为篆书，印文也转用篆书。当时天子称玺，臣下称印。汉代的汉印由“小篆”演变为“缪篆”。汉印在秦印的基础上有了新的极其丰富的发展创造，在历史上最为突出。隋唐时期盛行大印，以至有的官印达三四寸之巨。多用朱文九叠文，隶书开始入印。
宋元以后，书画家、文学家、收藏家等纷纷刻书画印，出现了书简印、收藏印、斋堂馆阁印等，进一步促进了印学的发展。从此，印章由实用走向艺术欣赏的殿堂。
明代以后，治印成风，流派众多，名家辈出。延续至今，篆刻仍为我国人民所喜爱的一门艺术。它以方寸画面、简洁的线条，表现出毫壮飘逸和优美多变的万千气象，使其具有独特的艺术风格。
什么是篆刻？印章的品种有哪些？
篆刻是什么？一百个人可能有一百个答案。老百姓说是戳子，邮递员说是印章，艺术家说是篆刻，小孩子说是石头。
战国古玺]
古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。这些古玺的许多文字，现在我们还下认识。朱文古玺大都配上宽边。印文笔划细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。
[秦印]
秦印指的是战国未期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。秦印多为白文凿印，印面常有“田”字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。私印一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言成语入印。
[汉官印]
广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达，所以新莽时代，(?“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，?因而成为后世篆刻家学习的典范。
两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。
[汉私印]
汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更有朱白合为一印，或加四灵等图案作为装饰的，进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。印文除了姓名之外，往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字，钮制极为多样，充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多，西汉以凿印为主，东汉则有铸有凿。
[将军印]
将军印也是汉官印中的一种。这些印章往往是在行军中急于临时任命，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，所又称“急就章”。将军印风格独特，天趣横生，对后的艺术风格有很大影响。汉代的将军用印，普通都不称“印”而叫做“章”，这是军印的一大特点。
[汉玉印]
两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。“佩玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻技法，即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。
[魏晋南北朝印]
魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代，但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻如凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一个时期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍大，文字凿款比较草率，官印未见铸印。
[朱白文印]
朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，据说起自东汉。它的方式极为多样，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。这里例举的数印就可见一斑。朱白的原则大致根据笔划多少而定，朱文大多笔划多少而定，朱文大多笔划较少，白文则相反，从而达到朱如白，白如朱的和谐效果，这类印大多工稳的私印，未见用于官印。
[子母印]
子母印又称“玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。在一方印章的体积中，兼备了几方印的使用价值，古代印匠的工艺水平由此可见。
[六面印]
传世六面印实物较少。这种呈“凸”字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。
[缪篆印](附鸟虫书)
缪篆印及与它相近的鸟早虫书均是汉印的“美术字”，前者屈曲回绕，?后者则在基础上加上了鱼形鸟头等装饰。这种文字最早多见于古代的兵器上或乐器的钟上，有的还依文字的笔划嵌以金丝，很有独特的风格。鸟虫书印只见于私印，以白文为多。
[杂形玺]
战国以来的印章中，杂形玺也是甚为别致的一类。其式样没有定例，大小从数寸至数分不等，变化极为丰富，除了方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三圆联珠，以及三叶分展状等，朱白都有，不胜枚举。杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，故只用于私印。
[图案印]
图画入印自战国到汉魏都有，以汉代为最多。又称肖形印或象形印。形式多样，简练生动，除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外，常见以吉羊的四灵(?龙、虎、雀、(凤、龟)入印的，这类印又称为“四灵印”。
[成语印]
成语印自战国开始就有，使用的格言、成语达百余种。如“正行”、“敬事”、“日利”、“日入千万”、“出入大吉”等，成语字数不等，自一、二字始，多达二十字，其用途除了表示吉祥之外，也有为死者殉葬之用。
[花押印]
花押印又称“押字”，兴于宋，盛于元，故又称“元押”。元押多为长方，一般上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花押。从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用，作为个人任意书写，变化出来的“押字”（有些已不是一种文字，只作为个人专用记号），自然就更难以摹仿而达到防伪的效果，因而这种押字一直沿用到明清时代。
[封泥]
封泥又叫做“泥封”，它不是印章，而是古代用印的遗迹——盖有古代印章的干燥坚硬的泥团——保留下来的珍贵实物。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。封泥的使用自战国直至汉魏，直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，才有可能不使用封泥。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴，用以入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围。基本训练与创作
[钮制]
古代的玺印大多有钮、以使在钮上穿孔系绶，系在腰带上，这就是古代的“佩印”方式。自汉代开始，以龟、驼、马等印钮来分别帝王百官。例如高级官史使用龟钮、驼钮、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。历代钮制形式为丰富，其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见，现将部分钮制列举于右，以见一斑。
[隋唐以来的官印]
官印到了隋唐时代，印面开始加大。随着纸的普遍应用，朱文逐渐替了白文。许多官印印背上开始有年号凿款。在文字上隋印多用小篆，并开始运用屈曲的“九叠文”入印(古代的“九”为数的终极，故有此名，并不一定要九叠，?可以随笔划的繁简而变化)以便填满印面。唐宋时代开始以隶楷入印，清代官印满文，?汉文两体兼用，同刻于一印之中。无明清代各代农民政权留下的官印，也是值得我们珍视的革命文物。
[宋元圆朱文印]
魏晋以来，纸帛逐渐代替竹木简札，到了隋唐，印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛，到文人画全盛时期的元代，由文人篆写，印工携刻的印章已诗文书画合为一体，起到了鲜艳的点级作用，为书画所喜爱。在这个阶段，首先是宋未无初的书画家赵孟fu 对篆刻艺术人力提倡，由于书法上受李阳冰篆书的影响，印文笔势流畅，圆转流丽，产生了一种风格独特的印章一“圆朱文”的印，为后世的篆刻家所取法。
[兄弟民族文字的印章]
宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下，曾依据汉字书法创造了本民族文字，并把他们的文字仿效汉字篆体用于官印，传也较少，所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书，其中有许多文字还不认识。
[今体字印章]
在汉字书法中，篆书由于具备很强的装饰性成为印章艺术的主体至今不衰。但秦汉以后，随着书体的演变篆书已不是印章使用的唯一的书体。除了唐宋的隶楷印章和元代的押字，在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例。清以来的篆刻家亦好尝试以今体(隶、楷、行草)入印，其中不乏佳作。由此使我们认识到，印章艺术的体现并不限于某一书体的使用，关键在于章法、书法、刀法的高度运用能力。
[收集印 斋馆印 闲章]
印章发展到了唐宋两代，作为欣赏艺术的一支日益发展。用以收藏、鉴赏、校订的专用印记开始出现。钤之于书画藏品，种类繁多。“斋馆印”是以文人书房、住室的雅称刻制的印章，如“楼、阁、馆、巢、院、斋、轩、堂”不胜枚举，其实许多有名无实的(文征明就说过，他的书屋大都是建筑在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表现方式罢了。闲章源出古代吉语印，这些以诗文、成语、名言、俗谚入印的作品，进一步使篆刻由以往单纯的镌刻官职，名号的实用艺术，发展成为独立的具有文学含义的欣赏艺术、与诗文书画交相辉映。
怎样刻印章
如何学习刻章
工具/原料
刻刀、印泥（书画专用）、印床、毛笔、墨、拓包、拷贝纸、牙刷、镜子、剪刀、胶水、宣纸。
步骤/方法
篆刻章法：“章法”是指如何设计和布置印文，一字印，主要是把笔画均匀分开，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左进行，笔画均匀平整，上下式要注意字与字之间的疏密关系。对印面文字笔画多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多滑字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，以而使疏密对比更强烈，给人以深刻印象。有时还可以调整文字的异体和繁体。人为的安排疏密要彼此统一。三字印分为又一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。布局可根据印面的大小，改变字体的形式，使空间显的相对协调。四字印分为顺序式，由右向左和由上到下。右一左三式、右三左一式布局，都需要拉长一个字体另外三个字相应缩小，右一中二左一需要拉长两边的字，中间的字要缩小。要做到均匀、恰当、得体。使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅笔一样？板。一般以比划繁者不觉繁，比划少者不觉其少的处理方法为主（自己画图，在非线上做，有例子）写印稿：写印稿时你可以根据自己的情况，书法好的可根据印面的大小，直接在印面上写或写到拷贝纸上，书法不好的，可把拷贝纸直接放在要描的字上进行描摹。我们以‘印’为例，描的时候要用铅笔，依着‘印’字的轮廓涂墨，注意一定不要超过轮廓线。按顺序把‘印’字涂抹好。然后要把印稿上的文字上在石面上。
上石的方法有两种：1、水印法：首先准备一张透明的拷贝纸，然后把拷贝纸覆盖在印石的石面上，用手掌沿着印石的边缘在纸压出痕迹，接下来在压痕范围内用浓墨写下要刻的印稿，之后把印稿晾干，然后把墨迹干透的印稿（把描好的印字）翻过来覆盖在印面上，用毛笔蘸些清水涂抹在拷贝纸上，用干净的宣纸或纸巾吸干多余的水分，之后在印稿上覆盖上一张宣纸，用指甲盖儿在在毛边纸上轻轻的用力均匀的刮几遍，完毕后把宣纸和拷贝纸取下来就可以了。这样就把字印在石上了。拓上后如果有不清楚的地方再用毛笔均匀的描一下。初学篆刻时基本上都用水印法写印稿。
2、反写法：将印稿写在透明度较好的拷贝纸上，然后把拷贝纸翻转过来用印石压着，上面放一个镜子，依照反写的印稿在印石上用毛笔描摹一遍，力求写得于原稿接近，然后对着镜子比较印稿，对不足之处作适当的修改。练习：对于初学者来说可以先从刻直线来练习。然后拿一块青田石，先在玻璃上垫上砂纸，用中指和拇指拿住印章的两面，中指按住印章顶面，在砂纸上摩擦。因为市场上买来的石料都含有蜡需要将其磨掉否则不容易上墨（注意：磨的时候只能单向摩擦，不能来回摩擦）磨平后，拿起来看是否平整，如果还不能确认印面的平整，要平放在玻璃上进行比对，看是否平稳。然后用毛笔在石料上画直线（直线比较简单，直接画在印面上即可）画的时候要沿着石料左侧边缘画一条线，然后转一个方向，还是在左侧的边缘画线，这样画出第一个大的正方形，然后再画出第二个第三个，按照同样的方法画出许多正方形，把印面充满，然后把印石放在印床上加紧（切记初学者一定要把印石放在印床上，以免伤着手。）接下来，就可以开始刻了，刻的方法有两种（握拳式切刀法和执笔式冲刀法）握拳式切刀法的操作方法是：大拇指与其他四指握成拳状把刀杆捏在掌心。执力角度较冲刀直，至60度左右。用刀方向下、向外，刀杆向外倾斜，由外点入刀，刻一点起来，再刻下，再起来。一点点向前推进。切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线分段，以若干重复动作完成章，这种方法通常用来刻巨型印章或质地坚硬石料。执笔式冲刀的方法：中指要顶住刻刀的侧面离刀约1厘米处。食指和拇指指捏住刀杆，小指之后，角度约45度，以刀角须要刻之线条推刀向前，并用无明指紧抵石章边缘，以控制进速度，冲角度较小约30度左右。刀尖入印章的外侧边缘向前冲。运刀的方式是由右侧向左侧。石料可以不停的转动方向。这种方法也是最常用的刀法。
我们用执笔式冲刀法进行直线的练习。无名指要顶住印章，刀尖入印面的外侧边缘向前冲，一直都要由右侧向左侧运刀刻完一笔，就可以转动印章，刻下一笔。这种方法是最常用的，它比较容易把直线刻直，刻下来的石屑要用无名指轻轻抹掉，切记不能用最吹，以免影响健康。用这样方法，直到把印面上所有直线刻好。然后检查角落里是否干净了，如果没有再作以修整，最后用牙刷把印面上的石屑刷干净。这样一方练习印就刻好了，接下来就要钤盖了，方法：找一张宣纸，下面垫上一骡纸或一本书（不能垫平时办公盖章用的橡皮垫，以免钤盖效果模糊失真），用右手拿印章，左手拿印泥，把印章在印泥里轻轻地多沾几下，争取每个角落都能沾到印泥，把刻好的直线印盖上去。盖的时候用力要匀、要稳。用力向下压。
刻白文印：印章钤盖出来的效果印底呈红色就叫白文印也叫阴文印。我们拿一个刚才写好的印面，以单字‘印’字为例来给大家讲解如何刻白文印。我们用切刀法，刻单字印，首先刻直线，从‘印’字最上边一笔横划入刀，切下一点，起刀，再向下切一点，由点连成线，把笔画内的印材刻掉，在拐弯的时候，由小点切入，并转动石头，刻完一刀后，换一个方向，第一刀是由内侧向外侧运刀，每个拐弯处和起笔处都要用刀小心刻掉。起笔处不要出现丁头和燕尾，刻白文印的时候，刻刀刀口沿着印文的内侧向里刻，把印文的笔画刻去刻完的印章文字是凹陷下去的。初学刻白文的时候可以适当留一点量，以免刻的太多无法弥补，用同样的方法把这个字刻完（需要说明的是：这种方法在刻大印章或硬石头时用的较多，最常用的还是冲刀法）。刻完之后，用镜子对比一下，或者用手指沾上浓墨涂在印面上，没有受力的地方是白色的，对于有不满意之处，可略做修饰。然后用牙刷把石屑刷掉，这样一方印就刻好了。
刻朱文印：朱文印印章钤盖出来的效果印底呈白色，文字呈红色，也叫阳文印。我们以‘修庵’为例，来演示怎样刻出石骨文效果的两字朱文印。我们首先把石料磨平，按照前面讲的章法和如何写印稿的方法，比照着原稿将‘修庵’两字直接写在印面上，首先要把边框描出来，描的时候，要用毛笔的右侧边缘贴住印章的左侧。把四边描好。然后用铅笔把印面分为左右两部分，从右向左写。由于‘庵’字比较密，并且密的地方又集中在下部所以写的时候一定要注意疏密关系，写‘修’的时候要注意和‘庵’字同样位置的横划在一条水平线上。字与字之间的比例要恰当得体，写好后，我们用执笔式冲刀法先从边框内部的空白处入刀，刀慢慢的右向左推进，如遇到推进困难，可微微晃动刀杆刻朱文印是要刻掉除了字之处的多余部分，依照写印稿的笔画顺序遵循从上到下，由左至右的原则，把空白部分刻掉，每一笔快要结束时，手上用的力度要收住。遇到笔画连接处要格外小心，刻到大面积空白的时候注意要深一些，避免在沾印泥的时候，钤盖出多余的点，按照同样的方法把‘修’刻好，由于我们要做出石骨文的效果，所以刻完后要做残破处理，首先要用力在笔画的疏密处把笔画刻断一点，随后就用刀杆敲击印面。首先从四个角敲起，然后在敲击印中笔画的边框，平行或者重复部分。这样的认为的造成印章图案的边角等处类似自然磕碰痕迹。有一中古色古香的自然美。做好后，用牙刷把石屑刷干净，沾上印泥钤盖在打印纸上。看这样一方印章就做好了，和原作比较一下，有没有不妥之出做一下修改。
刻肖行印：在日常生活中有时也能遇到要刻肖形因印。肖形因印一般以画像石的风格为主，所以从画印稿到用刀都是以随意灵活为主，不要求没一点都很精致，担印面上的图画，一定要显的和谐生动。我们以‘倒骑毛驴’为例，讲解刻肖印的方法。现先准备一副画样，跟据上面讲过的写印稿的方法把它写在磨号的石面上，在这里选择根据图样直接画在石面上的方法，先画出边框直接用铅笔构出图像的轮廓先在印面上的空白处，画几点当作地面，然后再依着图样，勾勒出“倒骑毛驴”的轮廓，然后用毛笔把轮廓描黑写完印稿后，我们用刻朱文的方法，用执笔式冲刀法先从边框开始刻起把白色的部分刻掉。然后从动物的头部开始入刀，因为头部是椭圆形的所以用刀依着椭圆的轮廓慢慢向前推进，方向是由右向左遇倒弧线处，要微微转动章料，然后小心的刻出弧线刻动物的腿部和刻直线的方法一样，刻人物的方法和刻动物的相似，留下的空白部分要大胆刻掉，不要留下多余的残点刻完之后，也要做残破处理的方能显出古朴的风格，然后用牙刷把石屑刷掉，钤盖到打印纸上显出立体效果。
刻边款：一方印刻好之后有时还要刻上边款。边款是指刻在印石侧面和印石顶面上的文字，也是篆刻的一项重要内容，刻边款所用刀法个刻印一样。边款文字都是正着写的汉字，字体一般用行楷小字，写稿的方法可以用毛笔直接写在印石上，注意：无论在印章的那一侧面写，都要从右面开始结束与左面。我们现在只刻一面，我们以“丙戌冬末，士乾刻于云水斋”为例。我们同样用执笔式冲刀法，但是刀和中指是垂直的，另外行楷笔画具体刻法要遵循这样的原则刻“点”的时候，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“横”的时候，刻章先用刀角在石面上一按，刻出横画收笔的韵味，然后自右向左横向行刀，至笔画终点用石刀角向右略微弯曲一按即可。刻笔画“竖”的时候先将右刀角锲入石面，自上而下向前行刀至笔画终点便可。笔画“撇”的刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。刻“竖勾的时候，由上部入刀向下划在量未处，刀尖向下按压出勾的效果。刻“横折弯勾”时要分解成几部分完成。先刻横在刻竖，再刻一横划，共同完成横折弯勾。行楷中很少有“捺”这个笔画，边款中的笔画“捺”多用长点代替。刻刀款的时候，要注意发力适度否则会因用力过猛而刻“花”。
印章的养护：刻好的印章如果长时间不用，我们就要用毛笔沾上一些核桃油，把印章的几个面都刷一下，然后放到特制的盒子里保存，这样会防止印章产生裂纹。
END
注意事项
选材：学刻用的常规石料有，寿山石、昌化石、青田石，初学着可用青田石来练习。
基本步骤：磨石料、写引稿、雕刻、刻边款、拓边款、钤盖，（注意：刻边款、拓边款、要依据印章的风格来定，不是每个方印都需要的）
篆刻的步骤方法?
步骤一
章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
步骤二
印石的整平：印石在裁割时有倾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
步骤三
上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。
步骤四
刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。
步骤五
边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
步骤六
边款：刻印之后，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。
步骤七
边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
步骤八
印泥的使用：钤印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
步骤九
钤印：将蘸好印泥的印章，对准应钤盖部位轻轻落下，用力镇压。
步骤十
钤毕：印章用过后，应用棉花擦拭乾净，收存起来备用，并小心勿使碰撞。
篆刻的十宜与十忌
十宜
笔划字多的印，宜排得安详。
笔划字少的印，宜排得沉著。
方笔方形字宜排得丰满。
圆笔圆形字宜排得劲挺。
单笔无所依者宜挺而略带濡涩。
有相同笔划的字宜紧凑而排列的有参差。
多转折的字宜灵活。
字的直话或横画宜刻得浑厚。
朱文一般刻得秀劲。
白文一般刻得质朴。
十忌
笔划方正忌板。
笔化圆转忌滑。
字数少忌散慢。
字数多忌杂乱。
巧忌纤媚。
拙忌狂怪。
笔划瘦忌单薄。
笔划肥忌臃肿。
笔划转折忌露角。
字之起笔、终笔忌尖而锐。
谁能告诉我印章与篆刻有什么区别?
只是概念上的区别. 篆刻:指篆章的雕刻技与泛指通过篆书雕刻所作的作品. 印章雕刻:泛指某种雕刻技术.如果是专指篆章雕刻的话,应归属于篆刻.
什么是篆刻的定义?
篆刻是一种特有的传统艺术，从古至今已有二、三千年的悠久历史。 篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实用艺术品。它又称为“玺印”、“印”或“印章”等，这些称呼都因时而异。早在殷商时代，人们就用刀在龟甲上刻“字”（即我们现在称为甲骨文）。这些文字刀吴昌硕篆刻锋挺锐，笔意劲秀，具有较高的“刻字”水平。在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。秦始皇统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称“印”。这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”，将军用印称“章”，私人用印称“印信”。
篆刻的「篆」字，古时写作「瑑」，从玉字旁。凡是在玉石上雕琢凹凸的花纹，都叫做“瑑”。后来竹帛成为通行的书写用具，于是篆字的形符，也由“玉”改为“竹”。其实在古代凡属于雕玉、刻石、镂竹、铭铜的范齐白石篆刻围，都可称为“篆刻”，印章的刻制只是其中的一小部分而已。到了秦始皇时，将全国书体作综合整理，书分八体，印面上的文字叫“摹印篆”；王莽定六书时，称为“缪篆”，从此便明定篆书为印章印文的使用字体。唐宋之际，由于文人、墨客的喜好，虽然改变了印章的体制，但仍以篆书作印，直到明清两代，印人辈出，篆刻便成为以篆书为基础，利用雕刻方法，在印面中表现疏密、离合的艺术型态，篆刻也由陈巨来篆刻广义的雕镂铭刻，转为狭义的治印之学。而此治印之学也有人直接称为“刻印”、“铁笔”、“铁书”、“刻图章”等。
什么是篆刻？
篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称玺印、印或印章等。印章是一种实用艺术品。篆刻家的作品与刻字铺印章的根本区别，在于前者讲究章法篆法，后者主要靠描，并不计较章法篆法.篆刻，自起源至今的二千多年的漫长历史中，历经了十余个朝代。在这个长期的发展过程中，篆刻艺术出现了两个高度发展的历史阶段。一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期，这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等。它被称为“古代篆刻艺术时期”，它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分。篆刻发到了唐、宋、元时期，则处于衰微的时期。在这一时期，由于楷书的应用取代了篆书，同时官印和私印根本上分家，篆刻艺术走上了下坡路。这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻艺术进入了复兴时期。明清以来，篆刻又迎来了它的第二个发展高峰期，它的篆刻艺术特点主要是流派纷呈。在这一时期文彭、何震对流派篆刻艺术的开创起了重大的作用。文彭系文征明的儿子，是他在一次偶然的机会，发现了“灯光石”冻石可以当做治印材料。经过他的倡导，石材被广泛的应用。在这以后的一段时期内篆刻艺术流派纷呈现，出现了程邃、丁敬、邓石如、黄牧甫、赵之谦、吴让之等篆刻艺术家，一时间篆刻艺术呈现出了一派繁荣的景象。直至近现代篆刻大师吴昌硕、齐白石，从而形成了一部完整的中国篆刻历史。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气象万千”。
中国文字随著时间的绵延、空间上的歧异发展，蕴涵了动人的多样风貌，在印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。
篆刻，有广义与狭义的两种。篆刻的“篆”宇，古写作“瑑”，从玉(说文的注释上说明:“圭璧起兆，瑑也。”)，凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做“瑑”，后来，竹帛成为通行的书写工具，于是篆字的形符也由“玉”改从“竹”。
篆刻是什么
篆刻是什么呢 它的解释,有广义与狭义的两种.篆刻的“篆”宇,古写作“瑑”,从玉(说文的注释上说明:“圭璧起兆,瑑也.”),凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做“瑑”,后来,竹帛成为通行的书写工具,于是篆字的形符也由“玉”改从「竹」. 这就是篆刻,详细的咨询可以去金石印坊
如何刻印章
您将需要记号笔铅笔印油毛刷白纸复写纸印材刻刀1、根据刻刀的硬度和自己的喜好选择印材，常见的印材有石章、有机玻璃、玉石等。
注意：刻刀的使用说明上会写明适合篆刻的印材，玉、瓷及水晶等坚硬材质并不广泛适用。
2、确定好要刻的内容，在篆刻字典中查找自己想要的字体。
提示：具备一定的书法基础，加上一点创意，能让你的印章更与众不同。
3、在半透明纸上写下要篆刻的内容，选择不同的构图和字型，绘制多个模板，再从中选出最满意的一个。
4、将模板纸片翻一面，根据看到的反面构图，将字型描绘到印材上。
提示：要是没有把握把字描绘好，可先用铅笔在印石上画下淡淡的草稿，再用记号笔描绘。要把握好粗细，在接下来的篆刻阶段只需刻画线部分。
5、在画线部分上用刻刀篆刻，石粉过多妨碍篆刻时，可用旧牙刷扫除粉末。
提示：初学者没法控制好刻刀的走势，可以先用刻刀在印石上轻轻地刻下细纹，再慢慢加深，不要急于一气呵成。
注意：新的刻刀刀刃上涂有防锈油，使用前需擦去。
6、初步刻好后，用刻刀轻轻击打印章边缘，这样，边角的效果就能显得自然些。
您知道吗？在秦以前，无论官印私印，都称为玺。秦统一六国后规定，独有皇帝的印称为玺，其余都只称为印。
篆刻的基本步骤？？
篆刻，是一种我国特有的传统艺术． 是集书法、章法、刀法三者完美结合的艺术品．具有实用与欣赏的双重价值．从古至今已有二、三千年的悠久历史。随着篆刻艺术的内容与形式不断地丰富和发展，篆刻越来越受到人们的喜爱和关注。在此我们将以石材为例，通过刻朱文印、白文印、刻边款及拓边款来给大家讲讲篆刻的基本技法。
一.工具：
刻刀、印泥（书画专用印泥）、印床、毛笔、墨、拓包、拷贝纸、砂纸、牙刷、镜子、剪刀、胶水、宣纸。
二.选材：
适宜学刻用的常规石印材有：寿山石、昌化石、青田石，初学者可以用青田石来练习。
三.画中画：
学习篆刻的基本步骤是：磨章料、写引稿、镌刻、刻边款、拓边款、钤盖（刻边款、拓边款要依据印章的风格来定，不是每方印章都需要的）等等。
步骤一
章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
步骤二
印石的整平：印石在裁割时有倾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
步骤三
上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。
步骤四
刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。
步骤五
边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
步骤六
边款：刻印之后，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。
步骤七
边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
步骤八
印泥的使用：钤印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
步骤九
钤印：将蘸好印泥的印章，对准应钤盖部位轻轻落下，用力镇压。
步骤十
钤毕：印章用过后，应用棉花擦拭乾净，收存起来备用，并小心勿使碰撞。