曲裾深衣是哪个朝代的??
春秋战国时期的~
深衣是曲裾吗
深衣是直筒式的长衫，把衣、裳连在一起包住身子，分开裁但是上下缝合，因为“被体深邃”，因而得名。
通俗地说，就是上衣和下裳相连在一起，用不同色彩的布料作为边缘（称为“衣缘”或者“纯”）；其特点是使身体深藏不露，雍容典雅。
现代人文学者建议将深衣作为华夏民族的服装来推广，作为华夏服饰文化的代表。
东汉·郑玄
《礼记·深衣》宋淳熙四年抚州公使库刻本
东汉郑玄是《礼记》的一位至关重要的注释者，他的注释是《礼记》后世研究者的研究基础，以下所引图片为郑玄注《礼记·深衣》宋刻本影印件。
郑玄对于深衣概念的完善，有一个重要贡献，那就是第一次提出了对原文中“续祍勾边”所指具体内容的猜测，郑玄注曰：“续，犹属也。衽，在裳旁者也。属，连之，不殊裳前后也。钩，读如“鸟喙必钩”之“钩”。钩边，若今曲裾也。续，或为“裕”。”
这里的“曲裾”一词最早出现于《汉书》，年代为西元79-105年，其义不详，但与“交输”一词同时出现，关系亲密。之后出现在东汉郑玄对《礼记》和《仪礼》的注释中，年代大约在西元160－190年左右。之后，唐代、宋代皆有提及。在这段时间里，“曲裾”的意思大概是深衣上的一种“续衽”。
曲裾袍这个的名词解释是什么?
曲裾:也称绕襟衣.源于内衣制度的不完善,多重绕襟以显庄重. 襌衣、襜褕、复袍等一般为深衣,但严格说,并非服制裁剪的分类,而侧重的是衣料和厚薄.
曲裾的介绍
曲裾是汉服的一种款式.按照《礼记》记载,深衣一大特点是“续衽钩边”,也就是说“这种服式的共同特点是都有一幅向后交掩的曲裾.”(孙机).出乎意外的是,普通的短曲裾不是在膝前交叉,而是绕到背后,参考洛阳金村出土的银人像.在膝前交叉的那种款式是今天人们的一种创造发明,或者说是受了十二单影响的一种设计,“入”字底的小曲是否是汉服也存在着很大的争议.古代深衣之裳计有十二幅,皆宽头在下,狭头在上,通称为衽,接续其衽而钩其旁边者为“曲裾”.事实上,除了“马王堆曲裾”,市面所有“曲裾”都不是正统衣冠,它们或参考了严重抽象的俑像,或为黑心商人的发明.请新人格外注意这一点,先对此有所了解再做决定,以防上当受骗.
什么是曲裾？
曲裾实际是深衣的一种。深衣根据衣裾是否绕襟而分为直裾与曲裾。属曲裾的深衣则后片衣襟加长，加长后的衣襟形2113成三角形，经过背后再绕至身前，然后在腰部用大带约束，可遮住三角衽片的末梢。这可能就是古籍资料提5261到的“续衽钩边”。“衽”是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”应该是形容绕襟的样式。
4102曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就显得较为庄重合礼了。因此，曲裾深衣在未发明袴的先1653秦至汉代较为流行。
开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄。从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式。
慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些。专直到汉末至魏晋时期，女子深衣属也慢慢消退了，襦裙时兴起来之后，曲裾深衣自然便几乎销声匿迹。
在后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。
簪珥、步摇、深裾、曲裾是什么?
簪是簪子,珥是珠玉的耳环,步摇也是头饰(随着走路的步伐摇摆,见《长恨歌》),裾通常与裙连用合成裙裾,深和曲是什么意思就不知道了.
曲裾是汉服吗
曲裾是汉服. 详细资料可参考《中国服饰史》、《中国历代服饰史》等书. 款式正规的作品多为各地汉服研究社团出品,注意分辨.
曲裾深衣的具体构造是怎样的?拜托了各位 谢谢
曲裾深衣不仅男子可穿,同时也是女服中最为常见的一种服式,形象资料中有很多反映.这种服装通身紧窄,长可曳地,下摆一般呈喇叭状,行不露足.衣袖有宽窄两式,袖口大多镶边.衣领部分很有特色,通常用交领,领口很低,以便露出里衣.如穿几件衣服,每层领子必露于外,最多的达三层以上,时称“三重衣”.
曲裾裙的裾的含义
裾,衣袌也.从衣,居声.——东汉·许慎《说文》 裾,衣之前襟也.今苏俗曰大襟.——《说文通训定声》 希望能帮到你~
曲裾哪个朝代较为多见
汉代男子曲裾之一 左图为戴帽、穿曲裾服的男子(陕西咸阳出彩绘陶俑).右图为穿曲裾身衣的男子(陕西出土西汉陶俑).汉代的男子的服装样式,大致分为曲裾、直裾两种.曲裾,即为战国时期流行的深衣.汉代仍然沿用,但多见于西汉早期.到东汉,男子穿深衣者已经少见,一般多为直裾之衣,但并不能作为正式礼服.本图正是这种曲裾服饰. 汉代男子曲裾之二 曲裾深衣穿戴展示图(根据陕西咸阳出陶俑复原绘制).汉代的男子的服装样式,大致分为曲裾、直裾两种.曲裾,即为战国时期流行的深衣.汉代仍然沿用,但多见于西汉早期.到东汉,男子穿深衣者已经少见,一般多为直裾之衣,但并不能作为正式礼服.本图正是这种曲裾服饰.