调音台怎么用?
看在100分的面上,真的很诱人,简单说一下,电脑做音源的话就进红白莲花头IN,做录音接红白莲花头OUT,一般都在调音台右上方偏左一点的位置,话筒插左上角横排若干孔都行,有卡农头,有6.35mm,看着接,电脑面板方面的话,做音源接音箱孔,做录音进麦孔.我这么说你只能大概了解一下而已,把分数给我,我传一个PDF格式的YAMAHA调音台说明书给你看看,不懂再问.我要分数,非诚勿扰!
调音台怎么用啊
调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
（一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接： （1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。 （2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 （二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 （三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 （四）效果机与调音台的连接 1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。 3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 （五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
调音台具体怎么用？
你没弄明白，呵呵。
你标为“第一路单独输出”的那个口是第一路输入的“insert”插口，即插入插口，用于在输入通道里插入效果器，压限器等处理设备。它不是用来输出的，当然通过制作特制的线材，也可以实现输出。第二路的情况也类似。
所以音箱压根不应该接在那个地方。按你的情况，应该制作一条3.5mm双声道插头（即我们常用的插耳机的那种）转双6.35mm两芯插头的Y形连接线，用它将电脑的双声道信号接入到调音台的“3”和“4”两个插口，实现双声道信号从电脑到调音台（没错，“3”和“4”之所以共用一个推子，就是因为它们是一对双声道输入）。（1和2都是单道通道，而电脑的信号是双声道的）。
音箱嘛，标准的接法是用两个6.35双芯插从标“main”的孔引出。当然也可以用RCA插从“main output”孔引出。
调音台怎么正确使用?
调音台是舞台演出用的,可以调节舞台音响和话筒声音大小的,一般多连接功放机和播放设备.
调音台如何使用?简单使用!
从你的视频会议的终端输出的声音即是你们远程过来的声音,你可以把它直接接到功放上去 停一下有没有失真,若没有可以确定远端过来的声音没有问题 还有干扰的话 可以将调音台连接的着个声音的所有参数全部调整为零,不做任何修正看看还有没有 逐步排查一下 调音台的输出也是一样调整为零所有的参数 试试看
如何使用调音台各路？
1. 音量推子
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子 实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
2. 声像（PAN）旋钮
在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
调音台的调音技巧
调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1. 音质补偿
调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿
16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿
从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿
从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真， 因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来 说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。
2. 音量调整
音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。
（1）动态范围的控制
我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。
（2）各路信号的音量平衡
实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
3. 音量调整与音质补偿
* 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
* 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3 dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40 Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
* 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
调音台的操作使用方法
原发布者:wgj424
调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS1/4″立体PhoneJack或TRS1/4″MonoPhoneJack送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体PhoneJack的输入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用MonoPhoneJack，其接线不能太长（4.5m以内）。3.LINE-20DB：衰减20分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音
调音台的操作
EFX,ECHO混响 LOW低音 HIGH高音 MID中音 PFL监听 以及知道线路的输出输入 就能基本操作了 注意别调音台和功放上红灯 都要注意看
调音台的基本操作使用
每种调音台的操作不尽相同 总的来说 要先学会连接 最基本要弄清楚输入接口和输出接口 输入接口一般接麦克风 乐器 放音设备(CD机或者笔记本一类的)输出接口接均衡器或者直接接功放器 连接好以后 各音量推子拉回最小 开调音台 开均衡器 最后开功放 放音设备音量调到正常开始放音 总音量推子推到标准位置 然后把放音那一路的音量推子逐渐推大 直到音量满意 然后调节增益旋钮使输入电平适度 高音低音旋钮原位就可以 然后调好每一路 基本调试完毕
如何正确使用数字调音台?
您好，对于专业音响系统起到重要调音作用的调音台来说，许多影音爱好者都搞不定其操作模式。对于调音台的使用，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧并多积累调音经验。下面是必须注意的几个方面。
1、不要乱按按钮和乱调旋钮
调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少在不熟悉该调音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调旋钮。调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
2、通道增益旋钮的使用
一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减20 dB）和增益调整旋钮。这两个钮的作用是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么信噪比降低，影响扩声效果。通道增益旋钮的正确使用办法应该是，根据输入信号的类型大小设置增益按钮，如按下，则衰减20-30 dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几mV），就不必按下衰减钮；当输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为 100-200 mV)，就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋50 ~100（一个刻度线）。
3、参数式音调控制器的使用
一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器（均衡器），由6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有一10~+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验。在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于”0″。但也要反对不管什么情况下，不使用参数式音调控制器。
4、声像调整钮的使用
调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出；同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出；当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L’另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮置于中间。
5、辅助输出旋钮的调整
调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置”0″位，要么处于中间位置（人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置）。其实调音台的使用是非常灵活的，不同的系统、不同的使用场合有不同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助音箱输出，有的接效果器输入，有的给其他设备作为信号输入，如不了解，冒然置于”关”的位置或处于中间位置，岂不乱套了？这里要特别说说辅助输出通道接效果器的问题，效果器主要是给人声增加效果的。播放音乐时，是不用施加效果的，加了只能破坏音乐的效果，降低还原清晰度。这就要求根据效果器的接法确定，哪些辅助通道的旋钮要开启，哪些辅助通道的旋钮要关闭，并且要与第几路辅助输出相对应。
6、分路音量推子与主输出音量推子的配合
分路音量推子与主输出音量推子都可以控制调音台输出的大小，但怎样使用是有讲究的。调整分路音量推子时，要打开该路的输出vu表，在使分路音量推子处于o dB位置时，调整该路的增益选择钮及增益调整钮，使监听状态的vu表或发光二极管处于0 dB（如为发光二极管显示时，黄灯亮的区域）。各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小、信噪比最高。
7、及时关闭不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都对应着该路的输入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信号停止后’应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。这方面是调音的需要。因为不及时关闭音量推子，把周边的各种干扰声不加选择的播放出去，影响了扩声质量；同时由于话筒在讲话人不使用时，往往被推离讲话者，其使用角度发生变化，极易产生声音回授，出现啸叫。因此，应养成及时关闭不用的调音台输入通路的音量推子的习惯。
8、不要乱打开幻象电源开关
调音台上一般均设置了幻象电源，这主要是在使用电容话筒时，需要施加极化电压。幻象电源一般由总开关及分路开关控制，按下打开，再按一下关闭。其电压为48V，也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线（在平衡接法时，通过②+③-）加到电容话筒上。正因为这个原因，只能在使用电容话筒且为平衡接法时，才可以将幻象电源打开，其他情况下均应确认处于关闭状态。否则会造成话筒无声或幻象电源供电故障。通过上述对调音台使用八个方面注意事项的介绍，帮助大家掌握调音台的基本使用方法。一台调音台不管路数的多少及辅助功能的强弱，在使用的原则上是一致的，因此知道了上面8个方面的注意事项，才能使调音台发挥更多的作用。更多的调音台资料百度有详细的介绍 网页链接 ，希望您可以用到。